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호러 코미디 영화
comedy horror
코미디 공포 또는 코미디 호러(comedy horror) 또는 호러 코미디는 코미디와 공포물의 요소를 결합한 문학 장르, 텔레비전 장르, 영화 장르이다. 코미디 공포는 "블랙 코미디, 패러디, 풍자"의 세 가지 유형으로 설명되기도 한다. 코미디 공포는 공포 영화의 클리셰를 패러디하거나 은근히 풍자하여 유머의 주요 원천으…
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코미디 공포 또는 코미디 호러(comedy horror) 또는 호러 코미디는 코미디와 공포물의 요소를 결합한 문학 장르, 텔레비전 장르, 영화 장르이다. 코미디 공포는 "블랙 코미디, 패러디, 풍자"의 세 가지 유형으로 설명되기도 한다. 코미디 공포는 공포 영화의 클리셰를 패러디하거나 은근히 풍자하여 유머의 주요 원천으…
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코미디 공포 또는 코미디 호러(comedy horror) 또는 호러 코미디는 코미디와 공포물의 요소를 결합한 문학 장르, 텔레비전 장르, 영화 장르이다. 코미디 공포는 "블랙 코미디, 패러디, 풍자"의 세 가지 유형으로 설명되기도 한다. 코미디 공포는 공포 영화의 클리셰를 패러디하거나 은근히 풍자하여 유머의 주요 원천으로 삼기도 하고, 그러한 요소를 사용하여 이야기를 다른 방향으로 이끌기도 한다. 코미디 공포 영화의 예로는 애보트와 코스텔로 프랑켄슈타인을 만나다(1948), 런던의 늑대 인간 (1981), 이블 데드 시리즈(1981년~현재), 그렘린 (영화)(1984), 새벽의 황당한 저주(2004), 캐빈 인 더 우즈(2011) 등이 있다.
코미디 공포 또는 코미디 호러(comedy horror) 또는 호러 코미디는 코미디와 공포물의 요소를 결합한 문학 장르, 텔레비전 장르, 영화 장르이다. 코미디 공포는 "블랙 코미디, 패러디, 풍자"의 세 가지 유형으로 설명되기도 한다. 코미디 공포는 공포 영화의 클리셰를 패러디하거나 은근히 풍자하여 유머의 주요 원천으로 삼기도 하고, 그러한 요소를 사용하여 이야기를 다른 방향으로 이끌기도 한다. 코미디 공포 영화의 예로는 애보트와 코스텔로 프랑켄슈타인을 만나다(1948), 런던의 늑대 인간 (1981년 영화)(1981), 이블 데드 시리즈(1981년~현재), 그렘린 (영화)(1984), 새벽의 황당한 저주(2004), 캐빈 인 더 우즈(2011) 등이 있다.
공포와 코미디는 공포 소설 초창기부터 서로 연관되어 왔다. 저자 브루스 G. 할렌벡은 워싱턴 어빙의 1820년 단편 소설 "슬리피 할로의 전설"을 "최초의 위대한 코미디 공포 이야기"로 꼽는다. 이 이야기는 독자들에게 "한순간에는 웃음을 터뜨리게 하고 다음 순간에는 비명을 지르게" 만들었으며, 그 전제는 할로윈 명절에 흔히 볼 수 있는 장난에 기반을 두었다.
메리 셸리의 프랑켄슈타인이 출간된 직후, 코미디 패러디 작품들이 등장했다. 에드거 앨런 포는 유머와 공포를 같은 선상에 두었으며, 많은 19세기 작가들이 자신의 공포 소설에 블랙 유머를 사용했다. 작가 로버트 블록은 이를 "동전의 양면"이라고 불렀다.
코미디 공포 영화에서는 교수대 유머가 흔한 요소로 등장한다. 코미디 공포 영화는 관객에게 공포를 제공하면서도, 진지한 공포 영화가 제공하지 못하는 것을 제공하는데, 그것은 바로 "당신의 두려움을 비웃고, 영화 속 공동묘지를 지나며 휘파람을 불고, 괴물이 당신을 잡을 수 없다는 사실에 안도할 수 있는 허락"이다.
무성 영화 시대에는 초기 코미디 공포 영화의 원재료가 문학이 아닌 무대 공연에서 나왔다. 한 예로 고스트 브레이커 (1914년 영화)(1914)는 1909년 연극을 원작으로 하지만, 영화의 공포 요소가 관객에게는 코미디 요소보다 더 흥미롭게 받아들여졌다. 제1차 세계 대전의 트라우마를 겪은 미국의 영화 관객들은 스크린에서 공포를 보고 싶어 하면서도 유머로 중화되기를 바랐다. "개척자적인" 코미디 공포 영화는 원 익사이팅 나이트 (1922년 영화)(1922)로, 이 장르의 무대 성공을 주목하고 영화적 변용을 예견한 데이비드 와크 그리피스가 각본, 감독, 제작을 맡았다. 이 영화는 블랙페이스 연기와 절정의 폭풍 장면을 위한 허리케인 영상을 포함했다. 초기 실험작으로서 여러 장르가 공포와 코미디 사이에서 균형이 잘 잡히지는 않았으나, 이후의 영화들은 균형을 개선하고 더 세련된 접근 방식을 취했다. Vulture.com의 찰스 브라메스코는 애보트와 코스텔로 프랑켄슈타인을 만나다를 상업적으로 성공한 최초의 코미디 공포 영화로 평가한다. 이 영화의 성공은 해당 장르를 공인받게 했으며 상업적으로 생존 가능한 장르로 확립했다.
유니버설의 고전 괴물 영화의 성공 이후, 20세기 중반의 호러 코미디는 종종 슬랩스틱 유머와 초자연적 요소를 결합했다. 박쥐성의 무도회(1967)와 같은 영화는 패러디와 고딕 공포를 섞었다. 이 시기는 나중에 공포와 코미디를 더 균등하게 섞는 영화들의 토대를 마련했다.
1980년대는 더 극단적이고 그래픽적인 호러 코미디로의 전환을 맞이했다. 런던의 늑대 인간 (1981년 영화)(1981), 이블 데드 2(1987), 데드 얼라이브(1992)와 같은 영화들은 정교한 특수 효과와 과장된 고어를 선보이며 바디 호러와 부조리한 유머를 결합했다. 그렘린 (영화)(1984)과 비틀쥬스(1988) 같은 다른 주목할 만한 작품들은 더 넓은 관객에게 적합한 코미디 톤을 유지하면서 판타지 공포 요소를 수용했다.
1990년대에는 스크림 (1996년 영화)(1996)에서 볼 수 있듯이 자의식적인 호러 코미디가 계속되었는데, 이 영화는 슬래셔 영화의 클리셰를 풍자하면서도 공포 영화로서의 기능을 충실히 수행했다. 이러한 접근 방식은 이후 메타 유머를 통합한 영화들에 영향을 주었다.
21세기 호러 코미디는 종종 공포 장르 자체에 대한 메타 코멘터리를 포함한다. 무서운 영화(2000)와 그 속편들은 스크림 (1996년 영화)(1996)이나 나는 네가 지난 여름에 한 일을 알고 있다(1997) 같은 유명 공포 영화들을 직접적으로 패러디했다. 전통적인 호러 코미디와 달리 무서운 영화는 기본적으로 공포 영화를 참조하는 코미디의 기능을 한다. 새벽의 황당한 저주(2004)와 같은 영화는 좀비 영화에 대한 코믹하면서도 진심 어린 오마주를 제공했다. 캐빈 인 더 우즈(2012)는 공포 영화의 원형을 해체하는 자의식적인 접근 방식을 취했다.
2010년대와 2020년대에 들어서 호러 코미디는 사회 풍자를 통합하기 시작했다. 겟 아웃(2017)은 심리적 공포와 블랙 유머를 섞어 인종 역학 관계를 비판했으며, 레디 오어 낫(2019)과 공포의 파티(2022)는 계급과 세대 갈등을 논평하기 위해 호러 코미디를 활용했다.
텔레비전의 호러 코미디는 먼스터스나 아담스 패밀리 (1964년 드라마)와 같은 고전 시트콤으로 거슬러 올라가며, 이후 다양한 스타일을 포함하도록 확장되었다. 주목할 만한 예로는 애쉬 vs 이블 데드나 스탠 어게인스트 이블의 고어 슬랩스틱부터 뱀파이어에 관한 아주 특별한 다큐멘터리 시리즈, 웰링턴 파라노말과 같은 모큐멘터리가 있다. 다른 코미디 공포 시리즈로는 토드 앤 더 북 오브 퓨어 이블, 샤이닝 베일, 산타클라리타 다이어트가 있으며, 애니메이션 작품으로는 비틀쥬스 (TV 시리즈), 우주 스파이 짐, 스쿨 포 뱀파이어, 스쿠비 두, 겁쟁이 강아지 커리지가 있다. 최근 이 장르에 추가된 작품으로는 몰리 맥기와 유령, 웬즈데이 (드라마), 돈 허그 미 아임 스케어드 (TV 시리즈), 괴짜가족 괴담일기, 해즈빈 호텔, 헬루바 보스, 뻔슨은 야수 등이 있다.
Och, Dana; Strayer, Kirsten 편집 (2013). 《Transnational Horror Across Visual Media: Fragmented Bodies》. Routledge Research in Cultural and Media Studies. Taylor & Francis. 201–208쪽. ISBN 978-1-136-74484-6.
Carroll, Noël (2001). 〈Horror and Humor〉. 《Beyond Aesthetics: Philosophical Essays》. Cambridge University Press. 235–253쪽.
출처: 코미디 공포 (CC BY-SA)
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