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오페라(라틴어: Opera←라틴어: opus '작품'의 복수형에서 유래)는 음악이 기본적인 요소이고 극적 역할이 가수들에 의해 수행되는 서양 연극의 한 형식이다. 이러한 '작품'(라틴어 'opera'의 문자적 번역)은 일반적으로 작곡가와 대본가의 협업이며, 연기, 무대 장치, 의상, 그리고 때로는 춤 또는 발레와 같은…
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오페라(라틴어: Opera←라틴어: opus '작품'의 복수형에서 유래)는 음악이 기본적인 요소이고 극적 역할이 가수들에 의해 수행되는 서양 연극의 한 형식이다. 이러한 '작품'(라틴어 'opera'의 문자적 번역)은 일반적으로 작곡가와 대본가의 협업이며, 연기, 무대 장치, 의상, 그리고 때로는 춤 또는 발레와 같은…
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오페라(라틴어: Opera←라틴어: opus '작품'의 복수형에서 유래)는 음악이 기본적인 요소이고 극적 역할이 가수들에 의해 수행되는 서양 연극의 한 형식이다. 이러한 '작품'(라틴어 'opera'의 문자적 번역)은 일반적으로 작곡가와 대본가의 협업이며, 연기, 무대 장치, 의상, 그리고 때로는 춤 또는 발레와 같은 여러 공연 예술을 포함한다. 공연은 일반적으로 오페라 극장에서 오케스트라 또는 더 작은 앙상블의 반주와 함께 이루어지며, 19세기 초부터는 지휘자가 이끌어 왔다. 뮤지컬 극은 오페라와 밀접한 관련이 있지만, 둘은 서로 다른 것으로 간주된다.
오페라는 서양 클래식 음악의 핵심 부분이며, 특히 이탈리아 전통에서 그렇다. 원래 노래가 많은 연극과 대조적으로 '완전히 노래로 불리는 작품'으로 이해되었던 오페라는 징슈필과 오페라 코미크와 같이 대화가 포함된 작품을 포함하여 다양한 장르를 포괄하게 되었다. 전통적인 넘버 오페라에서 가수들은 두 가지 노래 스타일을 사용한다. 하나는 대화의 억양을 모방하고 강조하도록 고안된 서창적 스타일인 레치타티보이고, 다른 하나는 등장인물들이 더 구조화된 멜로디 스타일로 감정을 표현하는 독립적인 아리아이다. 중창과 삼중창 및 기타 앙상블이 자주 등장하며, 합창은 극의 전개에 대한 해설 역할을 한다. 징슈필, 오페라 코미크, 오페레타, 세미 오페라와 같은 일부 오페라 형식에서는 레치타티보가 대개 대화로 대체된다. 레치타티보 도중 또는 대신에 나타나는 멜로디 또는 준멜로디 부분은 아리오소라고도 불린다. 다양한 오페라 성부의 용어는 아래 #오페라 성부에서 자세히 설명된다.
바로크 시대와 고전주의 시대 모두에서 레치타티보는 두 가지 기본 형태로 나타났으며, 각각 다른 악기 앙상블이 반주했다. '세코(secco)' 레치타티보는 단어의 악센트에 따라 자유로운 리듬으로 노래되며, 일반적으로 하프시코드와 첼로로 구성된 바소 콘티누오만으로 반주되었다. 반면 '아콤파냐토(accompagnato)'(또는 '스트루멘타토(strumentato)'라고도 불림)는 오케스트라가 반주를 제공했다. 18세기를 거치면서 아리아는 점점 더 오케스트라의 반주를 받게 되었다. 19세기에 이르러 '아콤파냐토'가 우위를 점하게 되었고, 오케스트라의 역할이 훨씬 커졌으며, 리하르트 바그너는 그의 '무한 선율'을 추구하면서 아리아와 레치타티보 사이의 거의 모든 구별을 없애는 혁신을 이루었다. 이후 작곡가들은 바그너의 예를 따르는 경향이 있었지만, 《난봉꾼의 행각》의 이고르 스트라빈스키와 같은 일부 작곡가들은 이러한 경향에 저항했다. 오페라에서 오케스트라의 역할 변화에 대해서는 아래 #오케스트라 역할의 변화에서 더 자세히 설명한다.
오페라(opera)라는 단어는 이탈리아어로 "작품"을 의미하며, 이는 행해진 노동과 그 결과물을 모두 포함하는 의미이다. 이탈리아어 단어는 라틴어 opera에서 유래했으며, 이는 "작품"을 의미하는 단수 명사이자 opus의 복수형이다. 옥스포드 영어사전에 따르면, 이 이탈리아어 단어가 "시, 춤, 음악이 결합된 작품"의 의미로 처음 사용된 것은 1639년이며, 영어에서 이 의미로 처음 기록된 사용은 1648년이다.
야코포 페리의 《다프네》는 오늘날 이해되는 오페라로 간주되는 가장 초기의 작품이다. 이 작품은 1597년경에 쓰였으며, 주로 "바르디 카메라타"라는 피렌체의 엘리트 인문주의자 서클의 영감을 받아 탄생했다. 중요한 것은, 《다프네》가 르네상스의 특징인 고대 부활의 광범위한 운동의 일환으로 고전 그리스 드라마를 부활시키려는 시도였다는 점이다. 카메라타의 회원들은 그리스 드라마의 "코러스" 부분이 원래 노래로 불렸을 것이며, 모든 역할의 전체 대본 역시 그랬을 것이라고 생각했다. 따라서 오페라는 이러한 상황을 "복원"하는 방식으로 구상되었다. 그러나 《다프네》는 현재 유실되었다. 페리의 이후 작품인 1600년경에 작곡된 《에우리디체》가 현재까지 전해지는 가장 오래된 오페라 악보이다. 그러나 현재 정식으로 상연되는 초기 오페라의 대표적인 작품은 클라우디오 몬테베르디의 《오르페오》이며, 이는 1607년 만토바 궁정에서 작곡했다. 몬테베르디를 고용한 곤차가 가문의 만토바 궁정은 콘체르토 델레 돈네(1598년까지)의 궁정 가수뿐만 아니라 최초의 실제 "오페라 가수" 중 한 명인 마담 유로파를 고용하면서 오페라의 기원에 중요한 역할을 했다.
오페라가 궁정 예술로 국한된 기간은 길지 않다. 1637년, 베네치아에서 티켓 판매로 운영되는 공개 오페라의 "시즌"(주로 사육제 기간 동안) 개념이 등장했다. 몬테베르디는 만토바에서 베네치아로 이주하여 1640년대에 베네치아 극장을 위해 그의 마지막 오페라인 《율리시스의 조국 귀환》과 《포페아의 대관식》을 작곡했다. 그의 가장 중요한 추종자인 프란체스코 카발리는 이탈리아 전역에 오페라를 전파하는 데 기여했다. 이러한 초기 바로크 오페라에서는 광범위한 희극적 요소가 비극적 요소와 혼합되어 일부 지식인들의 감성을 거슬렀고, 이는 오페라의 많은 개혁 운동 중 첫 번째를 촉발시켰다. 이 운동은 시인 피에트로 메타스타시오와 관련된 아르카디아 아카데미가 후원했으며, 그의 대본은 18세기 말까지 이탈리아 오페라의 주요 형태였던 오페라 세리아 장르를 확립하는 데 기여했다. 메타스타시오의 이상이 확고히 자리 잡자, 바로크 시대 오페라의 코미디는 이후 오페라 부파라고 불리는 장르로 분리되었다. 이러한 요소들이 오페라 세리아에서 강제로 분리되기 전에는 많은 대본에 "오페라 속 오페라"와 같은 별도의 코미디 줄거리가 포함되어 있었다. 이는 성장하는 상인 계급의 구성원들(새롭게 부유해졌지만 귀족만큼 세련되지 못한)을 공개 오페라 하우스로 유인하려는 시도 중 하나였다. 이러한 별도의 줄거리들은 이탈리아의 오랜 즉흥 무대 전통인 콤메디아 델라르테에서 부분적으로 파생된 별도로 발전하는 전통에서 거의 즉시 부활되었다. 과거에 연극의 막간에 공연되었던 막간극처럼, 1710년대와 1720년대 나폴리에서 주로 발전한 새로운 희극 장르인 인테르메초는 처음에는 오페라 세리아의 막간에 상연되었다. 그러나 이들은 너무나 인기가 많아 곧 별도의 작품으로 제공되기 시작했다.
오페라 세리아는 숭고한 분위기와 고도로 양식화된 형식을 지니며, 일반적으로 긴 다 카포 아리아와 혼합된 레치타티보 세코로 구성되었다. 이러한 아리아는 화려한 노래에 큰 기회를 제공했으며, 오페라 세리아의 황금기 동안 가수는 진정으로 스타가 되었다. 영웅의 역할은 일반적으로 사춘기 전에 거세되어 목소리가 변성되지 않은 소년들의 높은 음역을 위한 카스트라토 목소리로 작곡되었다. 파리넬리와 세네지노와 같은 카스트라토와 파우스티나 보르도니와 같은 여성 소프라노는 프랑스를 제외한 모든 유럽 국가에서 오페라 세리아가 무대를 지배하면서 큰 인기를 끌었다. 파리넬리는 18세기의 가장 유명한 가수 중 한 명이었다. 이탈리아 오페라는 바로크 시대의 기준을 정립했다. 헨델과 같은 독일 작곡가조차 런던 청중을 위해 《리날도》나 《줄리오 체사레》와 같은 작품을 작곡할 때에도 이탈리아어 리브레토가 일반적이었다. 18세기 말 빈에서 오페라를 작곡했던 모차르트의 오페라처럼 고전주의 시대에도 이탈리아어 리브레토는 지배적인 위치를 유지했다. 주요 이탈리아 태생의 오페라 세리아 작곡가로는 알레산드로 스카를라티, 안토니오 비발디, 니콜라 포르포라 등이 있다.
오페라 세리아는 약점과 비판을 가지고 있었다. 훌륭하게 훈련된 가수들을 위한 장식적 기교에 대한 취향과 극적 순수성과 통일성을 대신하는 화려한 볼거리의 사용은 비난을 받았다. 프란체스코 알가로티의 《오페라론》(1755)은 글루크의 개혁에 영감을 주었다. 그는 오페라 세리아가 기본으로 돌아가야 하며, 모든 다양한 요소들, 즉 음악(기악 및 성악 모두), 발레, 그리고 무대 연출이 압도적인 드라마에 종속되어야 한다고 주장했다. 1765년 멜히오르 그림은 《백과전서》에 서정적인 시와 오페라 리브레토에 대한 영향력 있는 기사인 "Poème lyrique"를 발표했다. 니콜로 좀멜리와 토마소 트라에타를 포함한 당시의 몇몇 작곡가들은 이러한 이상을 실현하려고 시도했다. 그러나 성공한 첫 번째는 글루크였다. 글루크는 "아름다운 단순성"을 추구하기 위해 노력했다. 이는 그의 첫 개혁 오페라 《오르페오와 에우리디체》에서 분명히 드러나는데, 그의 비기교적인 성악 선율은 단순한 화음과 전반적으로 풍부한 오케스트라 반주에 의해 뒷받침된다.
글루크의 개혁은 오페라 역사 전반에 걸쳐 반향을 일으켰다. 특히 카를 마리아 폰 베버, 모차르트, 바그너는 그의 이상에 영향을 받았다. 여러 면에서 글루크의 후계자인 모차르트는 뛰어난 드라마, 화성, 선율, 대위법 감각을 결합하여 로렌초 다 폰테의 대본으로 일련의 희극 오페라를 작곡했다. 특히 《피가로의 결혼》, 《돈 조반니》, 《코지 판 투테》는 가장 사랑받고 인기 있으며 잘 알려진 오페라 중 하나로 남아 있다. 그러나 오페라 세리아에 대한 모차르트의 기여는 더욱 복합적이었다. 그 당시 오페라 세리아는 쇠퇴하고 있었고, 《이도메네오》와 《티토 황제의 자비》와 같은 훌륭한 작품에도 불구하고, 그는 이 예술 형식을 다시 살리는 데 성공하지 못했다.
벨칸토 오페라 운동은 19세기 초에 번성했으며, 조아키노 로시니, 빈첸초 벨리니, 가에타노 도니체티, 조반니 파치니, 사베리오 메르사단테 등 여러 작곡가들의 오페라에서 잘 나타난다. 문자 그대로 "아름다운 노래"를 의미하는 벨칸토 오페라는 동명의 이탈리아 양식의 성악 학교에서 유래했다. 벨칸토 선율은 일반적으로 화려하고 복잡하며, 최고의 민첩성과 음정 제어를 요구한다. 벨칸토 스타일의 유명한 오페라로는 로시니의 《세비야의 이발사》와 《라 체네렌톨라》, 벨리니의 《노르마》, 《몽유병의 여인》, 《청교도》, 그리고 도니체티의 《람메르무어의 루치아》, 《사랑의 묘약》, 《돈 파스콸레》 등이 있다.
벨칸토 시대를 거쳐, 《나부코》를 시작으로 주세페 베르디에 의해 더욱 직설적이고 강렬한 스타일이 빠르게 대중화되었다. 이 오페라와 베르디의 경력에서 뒤따른 작품들은 이탈리아 오페라를 혁명적으로 변화시켰다. 로시니와 도니체티의 작품들이 단순히 성악 기교의 과시였던 데 반해, 베르디의 작품들은 극적인 이야기 전달에 중점을 두었다. 베르디의 오페라는 나폴레옹 이후 시대에 성장하는 이탈리아 민족주의 정신에 공명했고, 그는 빠르게 통일 이탈리아를 위한 애국 운동의 상징이 되었다. 1850년대 초, 베르디는 그의 가장 인기 있는 세 편의 오페라, 《리골레토》, 《일 트로바토레》, 《라 트라비아타》를 발표했다. 이 중 《리골레토》는 가장 대담하고 혁명적인 작품임이 입증되었다. 이 작품에서 베르디는 이전에는 없었던 아리아와 레치타티보 사이의 구분을 모호하게 하여, 오페라가 "끝없는 듀엣의 연속"이 되게 했다. 《라 트라비아타》 또한 새로웠다. 이 작품은 고급 매춘부의 이야기를 다루며, 베리스모 또는 "사실주의" 오페라의 요소를 포함한다. 이는 위대한 왕이나 문학 속 인물을 다루기보다는 평범한 삶과 사회의 비극에 초점을 맞추기 때문이었다. 이후 그는 자신의 스타일을 계속 발전시켜, 아마도 가장 위대한 프랑스 그랜드 오페라인 《돈 카를로》를 작곡했으며, 셰익스피어의 영향을 받은 두 작품 《오텔로》와 《팔스타프》로 그의 경력을 마쳤는데, 이 작품들은 19세기 초 이탈리아 오페라가 얼마나 정교하게 발전했는지를 보여준다. 이 두 마지막 작품은 베르디가 오케스트라 편곡에서 가장 뛰어난 실력을 보여주었으며, 매우 영향력 있고 현대적이다. 《팔스타프》에서 베르디는 20세기 내내 오페라를 지배할 형식과 스타일의 탁월한 기준을 제시한다. 길고 늘어지는 선율 대신, 《팔스타프》는 많은 작은 동기와 모토들을 포함하며, 이는 확장되기보다는 도입되었다가 사라지고, 나중에 다시 등장한다. 이러한 동기들은 결코 확장되지 않으며, 관객이 등장인물이 긴 선율을 시작할 것이라고 예상하는 순간, 새로운 등장인물이 새로운 구절을 말하며 등장
출처: 오페라 (CC BY-SA)
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