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일본의 성우
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성우(일본어: 声優 세이유[*])는 영상 작품과 음성 작품에 자신의 모습을 보이지 않고 목소리만 출연하는 배우이다. 광의로는 내레이터도 포함된다. 영어로는 일반적으로 남성을 voice actor 여성을 voice actress 라고, 일본어로도 보이스 액터(일본어: ボイスアクター)라고 불리기도 한다. 영어 Charac…
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성우(일본어: 声優 세이유[*])는 영상 작품과 음성 작품에 자신의 모습을 보이지 않고 목소리만 출연하는 배우이다. 광의로는 내레이터도 포함된다. 영어로는 일반적으로 남성을 voice actor 여성을 voice actress 라고, 일본어로도 보이스 액터(일본어: ボイスアクター)라고 불리기도 한다. 영어 Charac…
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성우(일본어: 声優 세이유[*])는 영상 작품과 음성 작품에 자신의 모습을 보이지 않고 목소리만 출연하는 배우이다. 광의로는 내레이터도 포함된다. 영어로는 일반적으로 남성을 voice actor 여성을 voice actress 라고, 일본어로도 보이스 액터(일본어: ボイスアクター)라고 불리기도 한다. 영어 Character Voice의 약자인 CV로도 불린다.
성우(일본어: 声優(せいゆう) 세이유[*])는 영상 작품과 음성 작품에 자신의 모습을 보이지 않고 목소리만 출연하는 배우이다. 광의로는 내레이터도 포함된다. 영어로는 일반적으로 남성을 voice actor 여성을 voice actress 라고, 일본어로도 보이스 액터(일본어: ボイスアクター)라고 불리기도 한다. 영어 Character Voice의 약자인 CV로도 불린다.
1925년 NHK의 전신인 사단법인 도쿄 방송국이 라디오 방송을 개시. 같은 해 공모된 라디오 드라마 연구생 12명을 목소리 만으로 연기한다는 전문 배우로서 일본의 성우 제1호로 보고 있다. 이 당시 신문에서는 〈라디오 연기자〉로 불렸다. 시간이 흘러 1941년 NHK는 라디오 드라마를 전문으로 하는 배우를 양성하는 〈도쿄 중앙 방송국 전속 극단 배우 양성소〉의 연구생을 공모. 다음 해인 1942년에 도쿄 방송 극단 1기생이 데뷔를 하고 그것이 성우 제 2 호로 여겨진다. 한편 〈성우〉라는 말이 사용되기 시작한 것은 이 무렵부터 이다. 〈성우〉라는 명칭은 요미우리 신문의 예능기자였던 코바야시 토쿠자부로에 의해 생겼다는 설과, NHK의 예능방송 담당 프로듀서 오오카 카츠오가 명명했다는 설이 있다. 성우는 당초 라디오 드라마를 전문으로 하는 도쿄 방송 극단원이나 그 외 방송국의 극단원을 가리켰으나 텔레비전 시대가 열리면서 더빙과 애니메이션을 전문으로 하는 연기자를 가리키는 용어로 정착되어 갔다.
1951년 민간 라디오 방송국의 라디오 도쿄(지금의 도쿄 방송)가 개국, 전속 방송극단(라디오 도쿄 방송극단, 나중의 TBS방송극단)을 설립하여 1957년에 방송한 연속 라디오 드라마 《아카도 스즈노스케》는 당시 어린이들로부터 절대적인 지지를 받았다. TV방송이 아니라 라디오가 매스미디어에서 주요한 위치를 차지한 라디오 드라마 시절의 성우는 결코 그늘에 가리워진 존재가 아니었으며, 잘생긴 주인공 역할을 많이 연기한 나고야 아키라에게는 한달에 수십통의 팬레터가 도착했다고 한다. 라디오 드라마는 전성기를 맞아, 성우의 소개 기사가 신문의 라디오 란에 실리게 되었으며, 성우에게 팬레터가 도착하는 것과 동시에 동경의 대상이 되어 성우 지망생도 급증하였다. 1953년 NHK 도쿄 방송극단의 제 5기생 모집에는 600:1의 경쟁률이었다고 한다. 이 시대를 성우인 카츠타 히사시는 제 1기 성우 황금시대라고 평하였다.
애니메이션에서는 1933년 일본 최초의 발성영화, 단편 애니메이션 영화 《힘과 여자의 세상》가 공개. 애니메이션 캐릭터 목소리를 담당한 것은 희극 연기자 후루카와 롯파(ja:古川ロッパ)를 시작으로 당시의 영화배우들이었다. 1942년에는 중국의 장편 애니메이션 영화 《서유기·칠선공주 이야기(칠선공주)》가 일본에서 공개되어, 활동변사 출신인 도쿠가와 무세이, 야마노 이치로가 목소리를 담당하였다. 제2차 세계 대전 후에 발족한 도에이 애니메이션에 의해 일본에서도 일정 수익을 얻는 애니메이션 영화가 제작되어 영화배우나 코메디언, 방송극단원이 기용되었다. 또한 외화의 더빙은 텔레비전 시대가 되면서 맡게 되었다.
민영 방송 TV의 초창기에는 1961년의 오사규정에 의해 TV 방송국에 일본영화 공급을 중지하면서 소프트 부족사태가 일어나 해외 드라마나 외국 영화 등의 외화 더빙이 많이 이루어졌다. 이것을 배경으로 성우인기가 높아졌다. 당초 NHK는 기본적으로 자막 방송을 주로 하고 있었기 때문에 일어 더빙판은 민영 방송사가 중심을 이루고 있었다. 이후 해외 작품은 1960년대 전반에 걸쳐 전성기를 이루었다.
붐을 일으킨 중심 인물은 알랭 들롱을 주로 연기한 노자와 나치. 영화배우는 오사협정과 캐릭터의 문제로 더빙을 하지 않았기 때문에 TV 더빙은 초창기 TV배우와 마찬가지로 라디오 시대의 방송극단 출신자나 신극 무대 연기자가 주로 의뢰를 받았다. 해외 애니메이션에 있어서는 라쿠고카나 아사쿠사 출신 코메디언 등도 캐릭터 목소리를 담당하였다.
이 시기에는 아직 성우라는 말은 일반적으로 인식되어 있지 않았고 별칭으로서 더빙을 주로 하므로 〈더빙 탈렌트〉, 목소리를 맞추는 것에서 〈아테시〉라고 불리었다. 더빙 전성기에 도쿄 배우 생활 협동 조합(배협)이 탄생. 후에 배협에서 나뉘어 많은 성우 프로덕션이 탄생하였다.
TV 더빙작품 1호는 TBS의 전신인 KRT TV가 1955년 10월 9일부터 방송 개시한 미국의 애니메이션 《슈퍼맨》이라고 전해지고 있다. 실사로는 1956년에 KRT TV에서 방송된 《카우보이 G맨》으로 기록되어 있다. KRT TV에서의 방송은 모두 생방송에 의한 더빙으로, 미리 녹음한 애프터 레코딩에 의한 작품 제 1호는 애니메이션으로는 1956년 4월 8일에 니혼 TV가, 번외 스튜디오의 야스이 지헤에에게 의뢰하여 방송한 해외 애니메이션 《TV 꼬마의 모험》
1970년대 중반부터 애니메이션 붐과 함께 일어난 붐. 그 붐으로 인해 성우 일과 병행한 음악활동이 성행하게 되었다. 카미야 아키라, 후루야 토오루, 후루카와 토시오 등 주로 애니메이션의 미남 캐릭터를 연기하는 인기 성우를 주축으로 한 《슬램 스틱》이 결성, 라이브 활동을 펼쳤다. 그 외에도 많은 성우들이 음반을 내었으며, 당시 만 단위 이상의 음반 판매실적을 올린 성우로는 한 케이코, 토다 케이코, 카미야 아키라, 미즈시마 유우, 슬램스틱이 있다. 1979년에 방송개시한 《애니토비아》등 애니메이션 성우가 진행을 맡는 라디오 방송 등도 탄생. 라디오 드라마로는 성우의 인기를 배경으로 한 《밤의 도라마 하우스》가 있으며 아마추어 성우 컨테스트도 개최되었다.
이 시기에 애니메이션 잡지가 창간되기 시작하였는데, 《아니메주》의 창간 편집장인 오가타 히데오는 성우의 아이돌화를 편집 방침의 하나로 털어놓았다. 《아니메주》 이외에도 다른 애니메이션 잡지에서도 성우 코너를 만들어 정기적으로 성우 정보를 발신하였으며, 애니메이션 팬이 성우를 동경하는 직업으로 삼게 되는 원인 중 하나가 되었다. 인재의 공급·육성 면에서는 성우 전문 프로덕션이 분열하면서 점차 그 숫자가 늘어나, 각 프로덕션이 성우 양성소를 설립하기 시작하였다. 이로 인해 방송극단 출신자나 무대 연기자들이 배우활동의 일환이나 여가 활동으로서 성우를 하는 것이 아니라 처음부터 애니메이션 성우를 목표로 한 성우가 등장하기 시작했다.(아사가미 요코가 그 1호로 불리고 있다.) 이 붐은 대략 1980년대 전반까지로 여겨진다.
이 무렵이 되어 성우라는 말이 일반인에게 널리 알려지게 되었다. 그때까지 〈성우〉라는 단어는 정착되어 있지 않았으며 "성우를 하고 있다"고 하면 같은 발음이여서 수퍼마켓〈세이유우〉(미국 월마트의 일본 자회사)에서 근무하고 있다고 생각하는 사람이 있다는 에피소드를 몇 명의 성우가 언급하였다.
1980년대 말의 TV 애니메이션 《사무라이 트루퍼》에서 목소리를 담당한 사사키 노조무, 쿠사오 타케시외 5명의 남자 성우가 1989년에 결성한 《NG5》가 큰 인기를 끌었다. 그들의 CD는 당시 성우 CD로서는 꽤 높은 판매 실적을 올렸으며 그들의 콘서트에는 여성 팬이 쇄도하였다.
이 인기는 애니메이션 업계뿐 만 아니라 다큐멘터리 프로그램이나 뉴스로 방송될 정도였다. 성우가 다양한 활동을 하게 된 선구적인 그룹으로도 볼 수 있다. 하지만 그 인기는 NG5에만 한정되며 성우계 전체에 일어난 붐이라고 말할 정도의 인기는 아니었다.
이 무렵부터 성우 프로덕션의 부속 양성소 이외에도, 애니메이션 계열의 전문학교에 성우 양성 코스가 개설되었다고 한다.
1990년대 중반에 일어난 성우 붐으로, 1993년부터 시작된 것으로 보인다. 이때까지의 제1차, 2차 성우 붐에 비해 성우가 대중에게 공개되는 일이 증가하여 아이돌화, 탈랜트화가 진행된 것이 특징. 예능사무소가 성우 매니지먼트를 기업화하는 형태가 된 것도 이 붐이 일어난 시기부터이다.
이 붐으로 인기를 얻은 성우 대부분이 라디오에서의 활동을 통해 팬을 확보하여 CD를 발매하거나 큰 홀에서 콘서트를 열기 시작하였다. 하야시바라 메구미, 시이나 헤키루, 코다 마리코 등이 선구적인 성공 예라 할 수 있다. 1980년대 제2차 붐이 일어났을 때에도 성우가 라디오 방송에서 DJ를 맡는 일도 있었으나, 이 시기에는 레코드 회사와 전속계약을 맺은 성우가 진행하는 프로그램에 계약한 레코드 회사가 방송 스폰서가 되어 현저하게 상업화되었다. 또한 성우사무소나 레코드 회사가 신인 성우의 주가를 올리기 위해 그런 방식을 채택하기도 하였다.
이 시기부터 음성을 곁들인 비디오 게임이 증가하여 성우의 본업 중 하나가 되었다. 목소리를 담당한 성우의 비디오 게임 이벤트가 수없이 개최되었으며, 성우가 진행을 맡은 비디오 게임의 라디오 프로그램이 늘어나게 되었다. 또한 PC 게임에도 음성이 들어간 게임이 늘어나, 이쪽에서는 어덜트 게임을 전문으로 활약하는 성우 외에도 어덜트 게임에 비중을 두는 프로덕션도 등장하였다. 한편 성인 애니메이션이나 어덜트 게임에 출연하지 못하게 하는 프로덕션도 존재한다.
이 붐에 영향을 받아 1994년 첫 성우전문잡지 《성우 그랑프리》〈보이스 아니메주〉가 창간되었으며, 1995년에는 성우 전문 TV 방송 《성우 클럽》이 탄생하였다.
위와 같은 상황으로 인해 〈아이돌 성우(후술)〉로 일컬어지는 성우가 급격히 증가하여 일반 아이돌 연예인 못지않은 인기를 얻었다.
당시 거대 민영방송의 특별 방송에서는 이 3차 성우 붐이 발생한 배경으로서 연예인 아이돌의 부재를 지적하기도 하였다. 1980년대는 마츠다 세이코, 오냥코클럽 등 아이돌이 전성기를 이루었으나 1990년대 중반기에는 아이돌, 특히 이성에 대한 동경의 대상이 없고, 그 잠재요소로 애니메이션이나 미소녀 게임의 상승효과도 겹쳐, 성우 붐이 일어난 것이 아니냐는 견해를 보였다.
2000년대에 들어서면서 1990년대 중반에 일어난 제3차 성우 붐처럼 붐이 일어나지는 않았으나, 새로운 인기 성우는 매년같이 등장하였다. 인터넷이 보급되면서 성우가 진행을 맡는 인터넷 라디오 방송이 늘기 시작하였다. 또한 성우가 사무소에 소속하지 않고 스스로 인터넷 라디오나 라디오 드라마, 또한 애니메이션을 자주제작하여 레코딩을 하는 인터넷 성우도 출현하였다. 이른바 인터넷 아이돌의 성우판이라고 볼 수 있다.
애니메이션이나 외화의 더빙 등 본격적인 데뷔에 앞서 신인 성우가 인터넷 라디오나 이벤트에서 활약하는 케이스도 늘었다.
정보화 사회로 발전함에 따라 1990년대 중반과 2000년대 성우를 둘러싼 양상이 달라, 1990년대 중반기에 활약하던 성우가 계속해서 안정적인 활동을 펼치고 있기도 하고, 2000년대에 데뷔한 신인 성우가 애니메이션·게임·외화 등에서 활약하고 있기 때문에, 2000년대에 들어온 이후를 제4차 성우 붐이라고 부르는 경우도 있다. 또는, 제3차와 제4차의 간격은 거의(혹
출처: 일본의 성우 (CC BY-SA)
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